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2018-08-20 09:38 来源:新华社

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  生活如戏,电影如诗

  | 苏杨

  说到韦斯安德森,可能未必所有人都知道,但提到《布达佩斯大饭店》,相信大多数人都恍然大悟。

  是的,《犬之岛》正是由这位拥有顶级审美的一流导演创作的成人定格动画作品,该片获得了柏林电影节金熊奖最佳影片的提名,而导演韦斯安德森凭借该片一举夺得了柏林电影节最佳导演的殊荣。

  影片讲述20年后的未来城市中,由于“犬流感”肆虐,政府颁布行政令流放全部狗狗,远离城市的这座垃圾岛就此成为狗狗维系生存的“犬之岛”。

  当所有人抛弃这些狗狗的时候,一个12岁男孩为寻找自己的爱犬只身闯入“犬之岛”。小男孩与五只狗狗在“犬之岛”上经历了种种磨难和奇妙邂逅,最 终用他的赤子之心打动了首领,得到了狗狗们的忠诚和帮助,上演了一段带有政治隐喻的有趣童话故事。

  提到韦斯安德森,第一个想到的,应该就是他那偏执狂般的对称构图,这种极具对称感的画面配合高饱和暖色调,给观众带来了极强的视觉享受,这位导演在画面美学上的造诣,可以说是天才水准。

  韦斯·安德森的电影很有意思,如果你把它当做普通的剧情片看,也能够在导演带给你的美学享受中舒适地将它看完,但如果你去深究影像背后的深层含义,就会更加值得玩味。就这点上,不得不说,安德森比其他人做的更加出色。

  先来看下《犬之岛》的海报(注意其中的红色汉字标题和英文标题):

  韦斯安德森说过:

  我们想象,《犬之岛》故事应该有政府,有政治,其实它是一个二十世纪欧洲的折射。有了二十世纪欧洲的政治,就会讲到政治的压榨、其他的复兴等等。

  关于二十世纪的侵占、殖民和专制先抛开不谈,也不谈影片背后可能影射的“纳粹”政权,但海报这种大红色粗体的极端配色在视觉心理上很容易让人联想到一个词:“极端主义”,而这恰恰迎合了影片的背后的主旨。

  再来看,海报中被框在一个个黑色框中的英文片名:《Isle of Dogs》

  主角与狗、英文字母都被框在方形框内,隐喻影片中的人或动物都是被框在一个极端框架内的承受黑暗的生命。

  安德森是一个很喜欢采用高度封闭空间进行叙事的导演,毫无意外,《犬之岛》也延续了他之前的这种讲述方式。

  将狗和人放在一个垃圾荒岛上,这使得影片不再受现实人与狗主仆关系的束缚,由此给这个岛创造了一种全新的世界观,一种观众以狗的视野去看人类,甚至狗才是主体,次要的是人。

  同时,安德森是一个极为看重运用字幕分割时空结构的导演,在《犬之岛》这部影片中,安德森一如既往地采用了自己非常擅长的通过字幕分割时空结构的方式。

  将影片中从小男孩寻狗到最终的小男孩成为市长分为四段,并在每段的闪回和闪回结束时通过字幕对剧情进行切割。这种手法不仅不显得笨拙,反而能够使得故事情节更加生动易懂地形式化的展现,降低了观影门槛,也带给观众一种欣赏章回体传记片的感受

  除了画面构图外,《犬之岛》也用了很多安德森擅长的推轨镜头来展现出狗或人运用过程中的一种秩序感,这种秩序感进一步增强了影片的美感。

  同时,以往在安德森电影中常出现的高饱和暖色调,在《犬之岛》中变得有多收敛,或许和较为直接的政治元素有关,画面很多部分的色调都采用了较为冷淡的不饱和色调,但这依然不影响这部影片画面的美感,多了一分素色美。

  语言的创新方面的确是一个特色,以狗的视角和语言来认知世界,而选择性地不那么多去翻译日本本土语言,就算是市长的公开演讲,也是以转播员的方式用英语(“狗语”)来告诉你事件的经过,因此,观众在影片中完全就是一个参与者,而不是单纯地观看者。

  同时,不难注意到,安德森镜头下的狗,偶然会出现狗突然回过头来,对着镜头和观众讲话的情况,不论是用英语(“狗语”)转播演讲让观众参与其中,还是狗狗突然看着镜头产生的间离感,安德森一直在试图打破观影过程中的“第四堵墙“,让观看者的心理共鸣更加强烈。

  而影片的幽默感也是这种严肃题材非常有效的调味剂,对于像韦斯安德森这种喜欢搞冷幽默的导演来说,人物或动物顿点和节奏错位产生的自然笑料,在定格动画的配合下更加显得游刃有余。

  狗狗们肢体一帧一帧地运动过程中有种夸张地僵硬感带来的忍俊不禁。而很多类似狗狗公开投票梗、军用牙齿梗在顿挫的肢体或表情荒诞感下,比平常多了一分不刻意的喜感。

  最后说下影片的隐喻和内涵,韦斯安德森曾经说过:

  这样一个故事可能发生在任何地方,不仅仅是日本

  对于韦斯安德森来说,对于一个故事发生的地点,并非完全就是影片所要真实讲述的国家,韦斯安德森喜欢借用他国的背景讲述自己的故事,这点在《布达佩斯大饭店》中也能明显看出。

  当然,仁者见仁,智者见智,在我看来,韦斯安德森并不是在讲述某个特定的历史影射,我更偏向于认为韦斯安德森在讲述一个关于20世纪以来殖民主义、专制极权主义的缩影。

  影片中的小林市长的养子虽然最后取代了小林的统治,那也不过是新一个专制政权从”全民厌狗“到“全民爱狗”的转变,在这样一种奴性社会中,你的所爱所恨,均有所谓的”上层人“来决定。

  而再深剥一层,当影片中其他狗从最初的民主投票变为听小男孩的话后,只有首领狗依然我行我素,直到男孩摸了首领狗,给它洗澡和喂食,它才变得顺从,而首领狗从此由黑色变为白色真的是因为太脏了吗?

  我想不是,这里的黑白转换更像是一种隐喻,因为这只首领狗和它的亲生兄弟护卫狗一样,骨子里就带有与生俱来的奴性,一旦主人施予恩惠,奴性就重新显现出来,变回了温顺的白狗,因此,越往后看,你越会觉得,当我们以狗的视野来看人,也许我们甚至连人都不是,安德森特殊影片视角下的那一条条面临被送进毒气室毒死的狗,其实就是我们。

  最后再说一下被说烂掉的韦斯安德森对称构图吧,《犬之岛》毫无例外地充满了各种疯狂而又好看的对称,但那些都不算什么,直到我看到了片尾.......你们见过一个导演为了好看,把片尾字幕用日文和英文拼凑得如此对称精美的吗?

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  影评人,专栏作家,签约媒体人,知乎大V。全网阅读量过千万,长期供稿于百度、知乎日报、文汇网等主流媒体。

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